<![CDATA[海山音響有限公司 - MarkLevinson No 53-海山音響試聽記趣－Mark Levinson旗艦配Magico]]>Mon, 25 Jul 2022 09:41:18 -0700Weebly<![CDATA[海山音響試聽記趣－Mark Levinson旗艦配Magico]]>Mon, 09 Jan 2012 11:05:29 GMThttp://www.haishan-audio.com.tw/marklevinson-no-53-280232366538899389113543032893353523625965293mark-levinson260713338237197magico/mark-levinsonmagico
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文‧郭漢丞 圖‧郭振榮

這些年來寫音響評論不外兩種方法，一種是代理商把器材送來雜誌社，我自己搭配試聽，這樣可以聽得比較仔細，寫評論的人也要花更多功夫發揮器材的實力，另一種是到代理商或經銷商的試聽室，聽現成的搭配，寫評論的人不需要多費心，別人已經都把音響調整妥當，直接聆賞就是，缺點是時間相對短得多，要聽得更有效率。這次海山音響邀約，到天母店裡試聽Mark Levinson旗艦後級No. 53，著實開了個難題，不僅是因為聽Mark Levinson新旗艦份量很重，搭配的器材更是一時之選，一時之間還真不知道聽哪個好。
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頂尖的器材搭配

海山開出來的是什麼樣的菜單？那是音響迷聽到都會豎起大拇指的器材群，主角是Mark Levinson No. 53旗艦後級，前級則是同廠牌的No. 326S，數位訊源是德國Burmester 069 CD唱盤，喇叭搭配的是美國Magico Q5落地喇叭，線材清一色是美國MIT，而且等級非常高，唯一的例外是No. 326S前級的電源線，用了Argento旗艦。海山林老闆說，原本希望搭配一整套Mark Levinson旗艦，可是新一代旗艦前級還沒正式推出，所以先讓No. 326S上陣，但林老闆求好心切，用了許多方法讓No.326S搭起來更好，所以電源線換上純銀線，前級底部的避震也下了不少功夫。
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說實在的，一整個下午聽下來，我聽到的應該是整套系統搭配出來的整體效果，要簡單說那是No. 53後級的功勞，那可抹煞了其他器材的貢獻，但是這是沒辦法中的辦法，因為這些器材搬動起來可不是小事，拆裝連接每每都是風險，所以這篇評論中寫的雖是以No. 53當主角，但整體聲音的表現還是要把其他器材一起算在內，這樣才公平。


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傳奇的Mark Levinson光環

話題回到這次的主角Mark Levinson No. 53後級。Mark Levinson這個品牌可說是1970年代興起，在Hi End獨領風騷的頂尖品牌，從品牌可以看出這是由Mark Levinson所創立的音響公司，可是1980年代之後由Madrigal接手，成為Harman Kardon旗下一員，至今仍是Harmon Kardon集團當中執掌頂尖音響技術的特殊團隊。早年Mark Levinson人在公司的時候，器材編號用ML當作縮寫，意思就是Mark Levinson品牌，很多人以為那是Mark Levinson自己設計的產品，但實際上當年的王牌音響工程師是Tom Colangelo，是音響圈重量級的工程師。當年Madrigal買下Mark Levinson之後，Tom後跟著Mark Levinson一起創立Cello，後來Cello又因為財務不佳倒閉，Tom和昔日團隊一起創立Viola，而Mark Levinson則另創Red Rose。可惜天妒英才，Tom幾年前一場嚴重的車禍不治過世，新任首席工程師Paul Jayson當年是Cello團隊的一員，繼承了Tom的光環。
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從前面講的一些人與事，可以瞭解當年Mark Levinson可說是80年代Hi End音響的人才庫，這還沒講到傳奇的John Curl（當時Mark Levinson創業時最重要的設計工程師），可是當Madrigal收購了Mark Levinson之後，這個品牌的產品才真正地精緻起來。傳奇的No. 20、No. 23、No. 23.5等等，是Madrigal總經理Mark Glazier的手筆，No.數字型號也和Mark Levinson時代的器材有所區隔，所以稱為ML或JC（John Curl）的是老Mark Levinson在公司時的產品，No.型號則是新的Madrigal時代產品。


具備歷史意義的新世代旗艦

在Mark Glazier時代的Mark Levinson，將產品推向Hi End巔峰的系列要算「3」系列，比起「2」開頭的型號，「3」系列的產品在工業設計建立了新的典範。在器材外觀上，銀色與黑色雙色系的搭配，加上面板左右兩側的圓弧，至今依然是許多後起之秀摹仿的特色。還有，把後級「直立」起來，設計出宛如「摩天大樓式」的壯碩後級，也是Mark Levinson的創舉，那是從No. 33開始，也引起許多Hi End廠家競相模仿。No. 53呢？繼承了No. 33的直立式機箱，線條更俐落，外觀更雄偉，展現君臨天下的旗艦之姿。
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對Mark Levinson而言，No. 53可說是第三部具備歷史意義的後級擴大機。Mark Levinson歷史上第一部揚名立萬的後級是1972年推出的JC-3（從型號可以看出這是John Curl的設計），當時是真空管機稱霸的時代，而JC-3則是以純A類晶體線路打敗諸多真空管後級，開創了晶體擴大機的新時代。第二部樹立Mark Levinson頂尖Hi End地位的後級則是No. 33，時間是1993年，8歐姆300瓦輸出功率看起來似乎沒那麼偉大，但卻可以在1歐姆負載時輸出2,400瓦，驅動實力樹立了Hi End業界新的典範。第三部則是2008年首度亮相的No. 53，它的歷史意義在哪裡？Mark Levinson宣稱這是第一部以交換式技術（switching technology）設計的擴大機，聲音表現遠超過最好的Class A與Class AB的新時代後級！

專利交換式技術

這話講得口氣很大，但這句話可是從Mark Levinson原廠關於No.53後級的技術背景資料引述而來，可不是我說的。所謂「交換式技術」，其實就是一般我們熟悉的Class D，Mark Levinson花了很多篇幅解釋傳統Class D的問題，而他們所使用的技術解決了許多傳統Class D的限制，而這項全新的技術稱為「Class I」：交錯輸出級（Interleaved Output Stage）。Interleaved這個字很難翻譯，這個字原本用在電腦或通訊工程，以非連續性的方法提升工作效率，傳統Class D裡面也有相同的技術，但Mark Levinson表示他們用專利的技術解決了傳統Class D的問題。

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專利的關鍵在哪裡？Mark Levinson的資料顯示，傳統Class D使用單一交錯輸出級，用在音訊放大時會讓輸出頻寬受限，而且伴隨著諸多失真，這些失真必須要使用濾波消除，而濾波同時產生相位失真，這些都是傳統Class D既有的問題，也是一般我們認為Class D聲音不好的問題所在。Mark Levinson的方法稱是使用新的「交錯輸出級」，他們稱之為IPT，最重要的差異在於 IPT使用了8的半波（Half Bridge）同步工作，大幅度提升PWM交換的工作頻率，拉高到4MHz。

相較之下，傳統PWM的交錯輸出級數值為1，所以在晶體快速「開」與「關」之間，會產生許多噪訊，因此Class D需要Brickwall濾波才能把這些噪訊消除，而Mark Levinson的IPT，因為交錯輸出級的數值是8，所以「開」與「關」之間噪訊遠比傳統Class D要低，所以IPT專利放大線路雖然工作原理還是Class D，但後段的濾波只需要用簡單的點阻濾波器（Notch Filter）即可，而這種形式的濾波不會像Brickwall Filter一樣，對聲音產生許多負面的影響。同時Mark Levinson也宣稱其專利的IPT可以達到95kHz的頻寬，適合播放高解析度音樂如SACD或24bit/192kHz數位母帶。

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超重量級的用料與製作

既然是旗艦，No. 53自然有著重量級的製作。這部後級大概可以分為四大部份，分別是類比輸入、調變、放大線路與電源供應四個部份。類比輸入級包括平衡與非平衡輸入，可是Mark Levinson是全平衡愛好者，所以非平衡線路送入No. 53之後，也會轉換為平衡，此後一路全平衡到底。而調變線路則是IPT放大的技術核心，Mark Levinson使用6層PCB板，包括大約1,500個零件，一共使用了4個獨立模組。輸出級採「直立」方式置於機箱內部，這也是No. 53需要使用直立機箱的原因。輸出元件為MOSFET，每一個聲道使用4個空芯電感，等於一對No. 53用了8個空芯電感。
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電源供應部份很有趣，一般Class D使用交換式電源，可是No. 53用的還是傳統電源，每一聲道裝置了2.8kVA的環形變壓器，不過原廠說No. 53實際的用電需求大約只有1.065kVA，大尺寸環形變壓器也代表供電保留了許多餘裕度。電源供應部份配上188,000μF電容大水塘，另外放大線路的機板上還加了105.600μF的電容，總共每聲道有293,600μF的電容，儲能量高達680焦耳。
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重量級的用料達到了哪些成就？No. 53在8歐姆負載額定輸出500瓦，這個數字看起來沒那麼「威猛」，來，繼續看下去，4歐姆輸出功率達到1,000瓦，如果阻抗再減半，2歐姆負載時功率再加倍，高達2,000瓦。阻尼因數也很嚇人，20Hz測量阻尼因數約8800，40Hz則為5500。No. 53的大電流輸出能力也很驚人，8歐姆輸出500瓦時，電流量約為8安培，4歐姆輸出1,000瓦時電流倍增為16安培，由於Mark Levinson預留了許多設計上的餘裕度，No. 53瞬間輸出電流可以高到70安培，而短時間最大輸出可以持續在50安培。


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Magico Q5一樣令人驚艷

寫了這些No. 53的技術面，我們該還好好欣賞音樂了。海山擺出這套頂尖組合，坦白說我很難只把當天聽到的聲音說成是No. 53的功勞，實際上我聽到的是全套系統合起來的聲音，尤其是Magico Q5，這對落地喇叭外觀很低調，但越聽越迷人，讓我幾乎要搞不清楚究竟是擴大機好？還是喇叭好？可是這場海山行倒不是一開始就很順遂，且聽我娓娓道來。
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海山安排的場地是店裡一樓的試聽室，這裡也是重裝備區，空間不算很大，但林老闆細心整治，讓空間駐波的影響盡可能降低，聲響條件不錯。我來之前No. 53才剛開機，林老闆說這部後級工作溫度不低，可能要一點時間等機器熱，所以我先放了張輕柔的室內樂，和林老闆邊聊邊聽，等待No. 53暖身進入狀況。雖然還沒正式專注聆聽，但整套系統的精緻細膩感，輕柔地飄入耳際，感覺很舒服。
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工作模式與溫度關乎好聲

聽了大約半小時，我想機器應該熱了，也該把握時間好好聽，起身向前，把手放在No. 53的散熱片上感覺一下溫度，奇怪，機器還是冷冷的，沒有林老闆講的「工作溫度不低」，難道還沒熱夠？不行，我就只有這麼幾個小時可以聽No. 53，不能再等，於是用慕洛娃演奏的「布拉姆斯小提琴協奏曲」開場，樂團Tutti莊重地開場，音質音色的細膩度很好，可是怎麼覺得有些怪？音樂細節很好，可是音樂場面有點縮縮的，放不開，如果我聽的是比較普通的後級，心裡面不會有太多的懷疑，但我可是來聽身價不凡的No. 53，這聽音樂的態度可是要「雞蛋裡挑骨頭」，就算「一點點」畏縮都不行啊！
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耐住性子再聽下去，換了幾張唱片，情況一樣，聽阿淘的「下課啦」裡面的「加了蜜」，錄音感覺很近，音樂細節很好，可是開闊度不夠，聽麥斯基演奏的舒伯特「阿班鳩泥奏鳴曲」，弦樂的質感很好，可是低沈的松香擦弦味道沒那麼鬆軟，拉奏顯得不夠輕鬆。我越聽越迷惑，來來回回去摸後級的溫度，還是冷冰冰的，是不是因為No. 53還沒熱身完畢？可是我已經聽了快一個小時，應當機器進入狀況了啊！
一旁的林老闆似乎感覺到我皺起眉頭的思緒雜亂，我說這整套系統音樂細節很好，可是怎麼覺得少了點大開大闔的氣魄與舉重若輕的輕鬆感？我搬出馬勒第一號交響曲「巨人」，直接用大音量播放第四樂章，這段音樂是世界末日的象徵，音樂兇猛狂暴，但No. 53推起來似乎有些吃力，更覺得放不開了！這時林老闆想起No. 53的工作模式有兩種，分別是「一般模式」與「省電模式」，平常他在店裡面都把No.53切在「省電模式」，不曉得是不是這樣限制了No. 53的推力？看來找到問題了，馬上請林老闆幫忙切換到「一般模式」。
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No.53的「省電模式」和「一般模式」。



工作模式切換過去就OK了嗎？我認為工作模式當然其一，但切換過去應該還要等一下，讓後級「全力」工作個幾分鐘，才會到正常的工作溫度。可不可以加速這個過程？可以的，拿張猛一點的CD大聲催，後級很快就熱了，我換上Rob Eberhard Young的「Stick & Stones」專輯，狠狠地操了幾分鐘，再靠過去No. 53的散熱片摸摸看，手還沒摸到散熱片，已經感覺到機器散發出來的溫度，看來方向對了，前面一個小時聽的CD全部拿出來重聽過一次。太棒了！這才叫做No. 53！這才叫做Hi End！這節不節能差別還真大！

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抽絲剝繭聽見音樂紋理

回復「正常模式」的No. 53真的回神正常了！再回到原本感覺不太正常的馬勒第一號交響曲「巨人」，我原本聽的是大衛辛曼指揮蘇黎世管弦樂團的版本，這是晚近的錄音，還是SACD，錄音通透，音場開闊，回復正常的No. 53火力全開，第四樂章那世界末日的景象來得猛而強，一波又一波地衝撞，這整套系統解析力絕佳，而且不是「普通」的音響性能而已，是那種可以抽絲剝繭聽見音樂紋理的解析力。

糟糕，這句話講得有些摸不著頭緒？既然講音響的解析力，又怎麼能說不是「普通」的音響性能？一般我們講音響性能的解析利，總著重在音樂細節，常常去注意不算音樂主體的細微之處，譬如現場錄音的咳嗽聲，用這些小東西來講音響細節很好，可是最頂尖的器材迷人之處，不僅是這些非關音樂的枝枝節節，而是掌握注音樂的情緒與流動，在音樂的洪流之中，保持著高度理性，讓我們更為接近音樂的現場。
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地獄與天堂的對比

就拿大衛辛曼指揮的馬勒第一號來說，這是一張DSD錄音，格式非常好，錄音本身細節沒話說，可是在一陣狂風暴雨之後，No. 53把錄音很真實的一面呈現出來了：指揮似乎High過頭，在猛爆的導奏之後，節拍略顯混亂，進入第一主題開始腳步跨不穩，那對照的第二主題描寫著天堂一般的景象，這天堂與地獄的對比就不夠強烈。以前我聽這個版本，就有些這樣的感覺，但在海山用No. 53搭配Magical Q5來聽，感覺更強烈。

我不是單獨聽大衛辛曼的版本才這麼說，因為緊接著我拿出伯恩斯坦的版本，樂團是維也納愛樂，1970年代的錄音，通透度不如新的DSD，背景噪訊略大，No. 53老老實實地呈現出錄音的時代感，可是同樣馬勒「巨人」的第四樂章，伯恩斯坦的手法沈穩得多了，就算是呈現世界末日的導奏，伯恩斯坦硬是把速度壓了下來，用厚重的管絃交響呈現驚濤駭浪，這浪潮雖來得慢，卻是又重又猛，進入第一主題更是一波又一波地催向高潮，No. 53舉重若輕的能耐，就在這一波強過一波的聲浪中，震撼著聆聽的感官，隨後狂風巨浪漸漸退去，管絃交響慢慢累了，在浪花退去之後，天堂一般的主題在不知不覺中飄了出來，弦樂群帶出美得不像在人世間的音樂。
聽什麼音樂都很棒

唉，光這一段「巨人」的第四樂章，No. 53的能耐已經迷死人了。要讓人感覺到音響細節很多，其實以現在的晶體技術來說，許多中價位的器材都已經很不錯了，可是Hi End並不是「一般」的器材，它們身價很高，製作用心，設計講究，可是所有的努力都是為了重現更真實、更接近現場的音樂，單純講究聲音的細節比較容易，要進入音樂的情緒刻畫，這才是難題。


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No. 53只能聽大編制的古典音樂才顯現得出高明之處嗎？不，No. 53是一部又真、又美、又有豐富情感變化的後級，聽什麼音樂都很棒。前面不是說過有聽阿淘「下課了」專輯，我再拿出來聽一次，「加了蜜」的錄音很純樸，小朋友和阿淘唱著簡單的曲調，No. 53把錄音中不加料的臨場感表現得非常好，小朋友邊唱邊玩，阿淘吉他的彈撥清脆又帶有光澤，聽得入神了，還真會以為人在北埔廟口聽阿淘的現場。再聽Naim當家吉他手Antonio Forcione的「Ghetto Paradise」，第一軌「Maurizio's Party」就很精彩，吉他快速地帶出輕盈的旋律，跟著是大鼓與貝斯重重的節奏，Fusion味十足，No. 53一點都不含糊，空心吉他的音色又真又美，爵士鼓與貝斯的份量夠沈夠重，每一吋細節都清楚地交代。
窺見音樂的廟堂之美

聽了一下午，記憶都在手中的筆記，行文至此，我才驚覺沒提No. 53的音色走向？反覆檢查筆記，我竟然沒寫？只簡單的寫著「中性至極」。這不光是No. 53，Magico Q5應當也是如此，反而我覺得Burmester 069 CD多一點音樂的厚度，可是這些都算不得準，只是感覺，因為我沒有刻意交叉比對，純粹憑感覺推論。可是在海山聽這一下午No. 53，這是一部純度非常非常高的後級，純粹到幾乎沒有自己的個性，不愧其參考級名號。因為音響的純度非常非常高，再生出來的音樂已經是萃取到最精華的內涵，我們已經不單單在比較音響性能而已，這是一部讓人把音樂聽進心裡面的參考級後級，以幾乎不渲染的方式，引領我們窺見音樂的廟堂之美。

Mark Levinson No.53器材規格

形式：單聲道後級擴大機
輸出功率：500瓦/8Ω，1,000瓦/4Ω
頻率響應：10Hz-20kHz（±0.1dB）
輸入阻抗：100kΩ（平衡），50kΩ（非平衡）
訊噪比：-85dB
增益：26.8dB
尺寸：214×530×518mm（寬×高×深）
重量：61.3kg
進口總代理：卡門
建議售價：3,000,000元
電話：(02)2918-8788
網址：www.carmen.com.tw

Magico Q5器材規格

型式：4音路5單體密閉式落地喇叭
單體：1吋MBe-1高音×1、6吋Nano-Tec中音×1、9吋Nano-Tec中低音×1、9吋Nano-Tec低音×2
效率：86dB（@1W/1米/1kHz）
阻抗：4歐姆，最低2.75歐姆（@56Hz）
頻率響應：18Hz~50kHz（+/-3dB）
建議最低擴大機功率：每聲道50瓦
尺寸：119.38×29.97×49.53cm（H×W×D）
重量：190.5kg
進口總代理：德錩
建議售價：2,580,000元
電話：02-2799-3059

經銷商資訊 

經銷商：海山音響 Hi End Audio & Video
營業時間：週一～週五 PM 1:00～8:00/週六 PM 1:00～5:00 （預約時間不在此限）
地址：台北市天母西路83巷8號
電話：02-2874-1222


原文出處：http://review.u-audio.com.tw/reviewdetail.asp?reviewid=498
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