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     近場聆聽的暢快淋漓 海山音響初嚐 Amati Tradition
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       文‧郭漢丞 圖‧郭振榮

Sonus Faber Amati 是在1990 年代打響名號的經典喇叭,創辦人Franco Siberlin 以 Stradivari、Amati 與 Guranari 三大小提琴家族為名,推出了 Stradivari 三部曲,書架款的 Guranari 最先問世,然後是落地款的 Amati,再來才是造型獨特的 Stradivari,完成了第一代 Homage 系列。至於我這次來海山音響試聽的 AmatiTradition,可說是 Amati 第四代的「華麗變身」。

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成功的喇叭型號命名
 
用 Stradivari、Amati、Guranari 的名號,Sonus Faber 把喇叭與小提琴的關係拉得更近,成功地把「音樂性」與喇叭聯想在一起,此後經過十多年的發展,現在 Stradivari 寬面板、薄箱體的設計已不復見,旗艦喇叭系列 Aida、Lilium 與Il Cremonese,從限量版的「The Sonus Faber」研發延伸而來,成為新的高階系列,而僅次於旗艦的系列則由 Amati 領軍,從 Futura 進化到 Tradition,一系列包括 Amati Tradition、Serafino Tradition、Guarneri Tradition,外加 Vox 中央聲道,可以搭配多聲道系統。Amati 與 Guarneri 這兩個型號我們熟悉,而
Serafino 則是比較小的 Amati,則像是 Cremona 延伸的後續型號。
 
在 Tradition 系列之下是 Olympica 系列,不過這次推出的 Amati Tradition 打頭陣,參考售價卻比前一代 Amati Futura 更低,甚至價位帶與 Olympica 系列有些重疊之處,不知道會不會發生自家人打自家人的問題,但兩者畢竟設計取向略為不同,應該還是能畫出市場區隔。不過,如果單純就產品命名來說,Amati 這個字與音樂的相關性最高,用最頂尖的古典小提琴命名,喇叭的聲音怎麼會不好?可是 Olympica 的名稱就與音樂離得比較遠些,難不成聽音響還要比奧運? 或者這喇叭與希臘羅馬神話的故事有關,順道扯上「神力女超人」?
 
單純從行銷的角度來看,Amati 的命名絕對是成功的典範,而這也是 Sonus Faber 在行銷上相當重要的資產,畢竟 Amati 不管是哪一代,這個名字已經在市場上出現二十多年,也紅了二十多年,改朝換代只要改得有道理,一定有人想跟。至少,我是心嚮往之啊!

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新款價格不升反降
 
其實,有一度我很想把 U-Audio 編輯部的參考喇叭換成 Amati Futura,代理商也借給我們好幾個月,但是我最後還是還了回去,並不是喇叭不夠好,而是預算超過了,Amati 可不像編輯部之前買 C. C. Admonitor,可以上下兩截分段買, 預算還有時間慢慢存攢,當時 Amati Futura 的定價可是超過 165 萬啊!比較現在新推出的 Amati Tradition,美金定價 3 萬,比之前 Amati Futura 的美金定價更便宜,而對應代理商開出 128 萬的參考售價,顯然 Amati Tradition 的價格更有吸引力了。
 
聽海山林老闆跟我說 Amati Tradition 的價格不升反降,倒引起我的興趣了,人家的價格都是節節高升,怎麼這次 Sonus Faber 不按牌理出牌,反而把價格降低了,難道是偷工減料?不可能,量他們也不敢,多年來好不容易辛苦建立的 Hi
End 商譽,怎麼可能自己砸招牌?我仔細端詳 Amati Tradition,沒有比 Amati Futura 陽春啊?慢著,不僅沒有變得更陽春,Amati Tradition 講究的細節還比Amati Futura 更細膩、更精緻啊!



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全新 Wenge 深色木紋鋼烤
 
哪些地方改變了?在還沒試聽之前,我湊近喇叭,摘下眼鏡仔細端詳(嗯,今年開始感覺到老花找上門了,您懂得的)。Sonus Faber 招牌的彈性網罩,依然裝在 Amati Tradition 上面,音樂場面龐大的時候,可以感覺到網罩隨著音樂晃動著,既賞心又悅目。林老闆看到我湊近喇叭,馬上說:「前障板的真皮批覆有點變化,這對 Amati Tradition 的顏色是 Wenge 深原木色(就是家具說的雞翅木),而不是傳統 Amati 的紅木色,所以面板的真皮變成深咖啡色,好與木皮顏色搭配,視覺效果比之前黑色真皮更出色。」說著說著,林老闆順便卸下網罩,這深咖啡色的真皮與 Wenge 的木紋顏色,連成一氣,真皮是不反光的暗色調,對比鋼琴烤漆的 Wenge 亮色調,既有對比,又有和諧,配色真漂亮。
 
從 Futura 演進到 Tradition,從未來回到傳統,新登場的 Amati Tradition 確實改變不少。首先,喇叭的傾斜角度改變了,前一代的 Amati Futura 的傾斜角度比較大,而 Amati Tradition 僅有微微的仰角,看起來更為保守,或許也因為如此,所以把名字稱為 Tradition。喇叭設計前障板具備傾斜仰角,目的是為了取得時間相位的一致,讓高中低頻傳達到耳朵的時間一致,但是傾斜角度並沒有絕對的標準,要做多大的仰角,取決於單體的物理尺寸,而不是先設定仰角再來挑單體。所以 Amati Tradition 較為平緩的仰角,一定也是根據喇叭單體的特性來決定,而不是為了好看而已。
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高、中、低音單體都換過
 
用在 Amati Tradition 上面的單體都是新單體,高音稱為 H28 XTR-04,28mm 口徑的絲質軟半球高音,在高音單體中央有「Arrow Point」DAD,就像弓一般的弧線,正中央還有箭簇,我更近距離地觀察,設計很類似 Scan Speaks 的尖鼻子高音,但是「Arrow Point」的設計更顯前衛,外觀也更漂亮。原廠有透露這個高音單體後面的秘密,就是在單體背後加上了「實木」的後空腔,消除單體背波的干擾。
 
中音單體稱為 M15 XTR-04,是 Sonus Faber 自家設計的單體,口徑 150mm, 內藏強力釹磁鐵引擎,強調工作線性表現。新設計的高音與中音單體,為了達到點音源的效果,兩者靠得很近,並且固定在同一個框架上,構成 Amati Tradition 最核心的中音與高音模組。低音單體使用兩只 W22XTR-08,口徑 220mm,振膜採三明治複合結構,前後兩層是紙盆,中央夾著複合發泡材料。分頻點是
80Hz、250Hz 與 2500Hz,原廠標示頻率響應為 28Hz~35kHz。Amati Tradition 採用 3.5 音路分頻,這代表雙低音單體當中,有一個低音單體是全頻段發聲,藉此補強中高音與低音的銜接,讓中低頻更為飽滿厚實。


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隱形的 Stealth Ultraflex
 
換過新單體就能讓 Amati Tradition 變厲害?沒這麼簡單。Amati Tradition 的喇叭箱體,向後收起的龍骨部位,延續了 Lillium 的設計,龍骨從 MDF 換成鋁合

金,剛性更好。在 Amati Tradition 的頂部,則是變成了木紋飾板,中央還有金屬圓框的 Sonus Faber Logo,煞是漂亮。前一代的 Amati Futura,頂部是整塊鍍鉻鋁合金頂板,看起來很亮眼,有如鏡面一般的反射,增添了喇叭整體的現代感,可是這塊鍍鉻鋁合金底頂板使用久了,會產生氧化現象,表面的光澤霧化, 就失去了原本光鮮亮麗的樣貌,用適當的清潔劑加上 3M 魔布擦拭,可以恢復原本的亮麗樣貌,可是保養上總多了一點麻煩,新的 Amati Tradition 換成木紋頂板,應該不會有金屬氧化的問題,頂多會有灰塵堆積,清理容易多了。
 
向後收起的鋁合金龍骨,不僅提升 Amati Tradition 喇叭箱體的剛性,這裡還藏著低音反射孔,原廠稱之為「Stealth Ultraflex」。這種隱形低音反射孔的設計源自 Olympica 系列,設計從圓孔出口變成長條形出口,因為形狀改變了,所以可以隱身在鋁合金龍骨當中,而且長條形的開口還加上了適當的阻尼,藉以調整氣流通過時的速度,同時降低氣流噪訊。光用眼睛看,Stealth Ultraflex 上下都有泡綿阻尼,中間沒有,但我沒有把手伸進去摸摸看,確認內部有沒有阻尼。
 
最後要提的是 Amati Tradition 的腳錐,向兩側伸出來的喇叭腳,底部都有金屬尖錐,並附有圓形墊片。看起來很簡單的金屬腳錐,原廠說還有學問,這是 Sonus
Faber 註冊專利的 Z. V. T.系統,Z. V. T.是 Zero Vibration Transmission 的縮 寫,利用更換腳錐系統內部不同材質的配件,可以有效降低震動傳導,而且可以根據空間的聲學條件,利用更換腳錐配件來調整阻尼,所以 Amati Tradition 多附上了 8 個螺絲,讓您搭配調整使用。
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​McIntosh 全套器材伺候
 
關於 Amati Tradition 的設計大致表過,該來聽聽最新一代 Amati 的聲音表現了。海山搬出 McIntosh 全套搭配,訊源採用 MCT 450,前級搭配 C52,後級使用 MC452,線材清一色是美國 MIT,這也是海山搭配的特色,我這些年來海山音響聽器材,線材一直都是 MIT,而這次搭配的喇叭線則是 Oracle V 3.2。我不敢說 McIntosh 與 Sonus Faber 一定是天作之合,但是 McIntosh 與Sonus Faber 隸屬於同樣的音響集團,相信兩個品牌之間的合作密切,
自然 Sonus Faber 開發喇叭的時候,一定會用上 McIntosh 的擴大機,直覺上應
該是不錯的組合。

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海山音響的試聽空間不算大,加上 Aida 擺在後面,佔據了不少空間,所以 AmatiTradition 必須往前擺放,成了標準的「近場聆聽」(Near Field Listening), 我坐在沙發中央,先來個輕鬆的,聽魯普與普萊亞合作的「Mozart Piano Concerto for 2 Pianos」,因為採用近場聆聽,喇叭距離我比較近,而喇叭後方有很大的空間可以營造音場,所以 Amati Tradition 很自然地消失在空間當中, 在喇叭後方呈現寬闊的音場,這樣的擺放最怕聲音密度不夠,這樣就會呈現寬大的音場,但是音像形體卻變得模糊,所以後級的控制力道就很重要了。搭配的 MC452 輸出功率每聲道 450 瓦,而且是全平衡放大線路,把 Amati Tradition 控制得很好,所以既有寬闊的音場,音像形體也收束得漂亮。

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清楚分辨雙鋼琴的音色差異
 
莫札特的鋼琴協奏曲從樂團 Tutti 開始,搭檔的 English Chamer Orchestra 音色輕盈躍動,Amati Tradition 表現弦樂高頻段的表現,感覺比前一代更好了,Sonus
Faber 的高頻許多人認為帶有陰柔的美感,色調略暗,可是 Amati Tradition 的高頻則更顯陽光氣息,弦樂群向上延伸的光澤漂亮,隨後雙鋼琴登場,快速的琴鍵帶出莫札特式的歡樂氣氛,鋼琴顆粒飽滿,尾韻延伸一樣漂亮,相同的樂句在兩部鋼琴重複,可以明顯聽出兩部鋼琴的個性不同,第一部的鋼琴聲音比較明亮清爽,第二部的鋼琴音色較暗,但質地較為濃郁。我經常覺得,頂尖的音響系統就是這麼有趣,雙鋼琴在演奏時,作曲家安排兩位鋼琴家可以對話,透過 Amati Tradition,可以清楚聽見兩部鋼琴的音色差異,感受到雙鋼琴相互對話的表情, 讓聆聽時的樂趣提升許多。
 
聽莫札特鋼琴協奏曲時,我的音量設定在 50%,音壓不算大,是輕鬆愉快地聆聽音量,可以感受到莫札特音樂當中輕盈靈動的表情,可是我來海山是為了試試Amati Tradition 的能耐,不能只有輕鬆聽,所以把 C52 推到 60%,音樂的力度明顯提升許多,音樂聽起來一樣有著輕鬆愉快的表情,可是鋼琴的尺寸與份量都跟著大了起來,觸鍵的細節描繪更豐富,兩部鋼琴分明的個性更是清晰。感覺還可以催,一路加到 70%,Amati Tradition 沒問題,450 瓦功率的 MC452 也沒問題,喇叭並沒有催到極限,更龐大的音量也沒顯出疲態,可是已經超出海山試聽室所能容納的極限,所以我開始感覺到聽起來有壓力,但那是因為音量推到超過空間容積的限制,而不是 Amati Tradition 不給力。


人聲表現依然維持 Amati 的迷人風貌

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知道 60%應該是適當的音量,我接著換上「鮑比達與蔡琴:遇見」,然後再聽「潘越雲:舊情人」,音量又不對了,因為這兩張錄音的增益比較大,所以輕鬆聽的音量變成 45%, 比較大音量來聽只能推倒 55%。用適當的音量來聽,蔡琴的嗓音顯得清澈,而加料的錄音則多了些濃郁感, 這般使用 Amati Tradition 近場聆聽,很容易聽出錄音當中的對比,同時注意到錄音加入的效果。聽潘越雲唱「愛如潮水」,這是爵士改編版, 當年倍特的錄音室我去採訪過,在海
山用 Amati Tradition 近場聆聽,腦海裡浮現的是倍特錄音室裡面的配置,Amati
Tradition 把爵士鼓、貝斯與人聲的位置惟妙惟肖地呈現,我不禁閉上眼睛,回
想當年幾度前往倍特錄音室採訪的場景。

因為近場聆聽的設定,我發現當我背向後靠著沙發時,音像描繪的銳利度一些, 但是當我欠伸向前,稍稍彎著腰坐著聽的時候,音像刻畫最為清晰,音場定位也最準。轉頭問了海山林老闆:「您是不是坐這個樣子調整音響的?」林老闆回答:
「沒錯,調整的坐姿就是這樣。」果然,近場聆聽讓喇叭變得聚焦更準確,但是皇帝位也縮得小一些,坐姿前後移動都會影響。

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Arrow Point 可以幫助擺位設定


林老闆補充說道:「新一代 Amati Tradition 其實很好調整,把高音的箭頭對準耳朵,就差不多是 最好的位置了。」原廠在高音單體設置「Arrow Point」果然有用意,箭頭尖端指出喇叭指向性,用箭頭去對左右耳朵的位置,自然找到喇叭Toe-in 的聚焦點。當然,我這時候聽的樣貌,好像用超大光圈的人像鏡拍照, 對焦對到鼻子,眼睛就比較模糊,對焦在眼睛,鼻子線條就柔化,這是近場聆聽擺放的高精準效果,假如換個方式擺,我相信 Amati Tradition 也能調整出寬闊皇帝位,而不會像近場聆聽這般神經質。

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維持著 Amati 的傳統,Amati Tradition 的中頻段帶著舒服的暖色調,而高頻延伸則更顯華麗,聽人聲的時候尾韻更為甜美。我聽米良美一演唱的「孟德爾頌: 乘著歌聲的翅膀」,管風琴簡單的聲響伴奏,米良美一的嗓音呈現出飽滿的厚度, 隨後銀鈴般的聲響,揭開愉悅的旋律。我忍不住跳到巴哈的「聖母頌」(Ave Maria),豎琴撥奏分解和弦,Amati Tradition 呈現豎琴漂亮的撥奏線條感,對比米良美一溫潤的嗓音,交織出一幅美麗的音樂畫面。
 
普羅高菲夫的嚴苛考驗
 

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​說Amati Tradition 的聲音很美,大概從以前聽 Amati 開始,每一個人都會這麼說,可是很多人會覺得 Amati 美雖美,不一定禁得起激烈操駕。我拿出帶來海山音響最難的大考片:Zuill Bailey 演奏的「普羅高菲夫:交響協奏曲」,第一樂章雖然標示 Andante 慢板, 可是音樂的起手式卻是樂團強奏,隨後是大提琴獨奏,樂團編制大,音樂份量頗重,我把音量催到 60%,還想向上加,冒險推到62%,大提琴的濃郁芬芳,對比樂團的深沉壓抑,小提琴不時拉在高把位,用尖銳的聲響細微地呼應著,豐富的音樂細節與音場層次,我還可以清楚地聽到 Zuill Bailey 演奏時的呼吸聲,在對應強奏來臨之前,​Zuill Bailey 總會深呼

吸一口,然後發力拉出強奏,這些音樂細節都讓人更緊密地與音樂連結,專注在音符的運動起伏,感受樂團與獨奏者的音樂情緒表達。
 
這首交響協奏曲不是快樂昂揚的音樂,而是壓抑沈重的樂音,Amati Tradition 把聲部之間的交錯糾葛,層次分明地表現出來,樂曲中段一陣銅管低沉的怒吼, 引出大提琴強力撥奏,Amati Tradition 把撥奏的力度很真實地表現出來,音樂中彷彿藏著普羅高菲夫受到史達林壓迫,透過音樂來發洩內心的抑鬱。是的,這是音樂帶著黑暗壓抑的情緒,在 Amati Tradition 通通感受得到。第一樂章的Andante,全長 10 分鐘 22 秒,我一路聽到結尾,從壓迫糾結一路到懷抱希望的結尾,在上揚的大提琴聲中結束這個樂章。


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​骨子裡是蓄勢待發的猛獸
 
雖然與 Amati Tradition 的相處,停留在壓抑的普羅高菲夫,但是卻讓我更了解Amati Tradition 了。過去 Amati 總是給人好聽舒服的印象,可是音響性能稍弱, 但是從 Amati Futura 到最新的 Amati Tradition,高頻變得更有光澤,低頻段的力道也更加飽滿且快速。海山音響採用近場聆聽的擺法,凸顯了 Amati Tradition 的音響性能表現,雖然皇帝位比較受限,但是在正確的位置上聆聽,Amati
Tradition 不僅耐得住擴大機操駕,而且在本來中頻段溫暖耐聽之外,音響性能的表現上也更上層樓,給它足夠的功率,這 Amati Tradition 的外觀雖然文質彬彬,骨子裡卻是一頭蓄勢待發的猛獸。


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器材規格

型式:3.5 音路落地喇叭
單體:H28 XTR-04 Sonus faber 28 mm 絲質高音單體M15 XTR-04 150 mm 中音單體
2 x W22XTR-08 220 mm 三明治低音單體分頻點:80Hz - 250 Hz – 2.500Hz
頻率響應: 28 Hz – 35,000 Hz 效 率 :90 db SPL (2.83V/1 m). 標稱阻抗:4 ohm.
建議擴大機功率: 100W – 500W
長期最大承受電壓:25 V rms
尺寸:(HxWxD)1176 x 411 x 512 mm
重量:61 Kg
參考售價:1,280,000 元環球知音有限公司
電話:02-2516-5028
網址︰ www.cosmoslingo.com.tw

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