近場聆聽的暢快淋漓 海山音響初嚐 Amati Tradition
文‧郭漢丞 圖‧郭振榮
Sonus Faber Amati 是在1990 年代打響名號的經典喇叭，創辦人Franco Siberlin 以 Stradivari、Amati 與 Guranari 三大小提琴家族為名，推出了 Stradivari 三部曲，書架款的 Guranari 最先問世，然後是落地款的 Amati，再來才是造型獨特的 Stradivari，完成了第一代 Homage 系列。至於我這次來海山音響試聽的 AmatiTradition，可說是 Amati 第四代的「華麗變身」。
成功的喇叭型號命名
用 Stradivari、Amati、Guranari 的名號，Sonus Faber 把喇叭與小提琴的關係拉得更近，成功地把「音樂性」與喇叭聯想在一起，此後經過十多年的發展，現在 Stradivari 寬面板、薄箱體的設計已不復見，旗艦喇叭系列 Aida、Lilium 與Il Cremonese，從限量版的「The Sonus Faber」研發延伸而來，成為新的高階系列，而僅次於旗艦的系列則由 Amati 領軍，從 Futura 進化到 Tradition，一系列包括 Amati Tradition、Serafino Tradition、Guarneri Tradition，外加 Vox 中央聲道，可以搭配多聲道系統。Amati 與 Guarneri 這兩個型號我們熟悉，而
Serafino 則是比較小的 Amati，則像是 Cremona 延伸的後續型號。
在 Tradition 系列之下是 Olympica 系列，不過這次推出的 Amati Tradition 打頭陣，參考售價卻比前一代 Amati Futura 更低，甚至價位帶與 Olympica 系列有些重疊之處，不知道會不會發生自家人打自家人的問題，但兩者畢竟設計取向略為不同，應該還是能畫出市場區隔。不過，如果單純就產品命名來說，Amati 這個字與音樂的相關性最高，用最頂尖的古典小提琴命名，喇叭的聲音怎麼會不好？可是 Olympica 的名稱就與音樂離得比較遠些，難不成聽音響還要比奧運？ 或者這喇叭與希臘羅馬神話的故事有關，順道扯上「神力女超人」？
單純從行銷的角度來看，Amati 的命名絕對是成功的典範，而這也是 Sonus Faber 在行銷上相當重要的資產，畢竟 Amati 不管是哪一代，這個名字已經在市場上出現二十多年，也紅了二十多年，改朝換代只要改得有道理，一定有人想跟。至少，我是心嚮往之啊！
新款價格不升反降
其實，有一度我很想把 U-Audio 編輯部的參考喇叭換成 Amati Futura，代理商也借給我們好幾個月，但是我最後還是還了回去，並不是喇叭不夠好，而是預算超過了，Amati 可不像編輯部之前買 C. C. Admonitor，可以上下兩截分段買， 預算還有時間慢慢存攢，當時 Amati Futura 的定價可是超過 165 萬啊！比較現在新推出的 Amati Tradition，美金定價 3 萬，比之前 Amati Futura 的美金定價更便宜，而對應代理商開出 128 萬的參考售價，顯然 Amati Tradition 的價格更有吸引力了。
聽海山林老闆跟我說 Amati Tradition 的價格不升反降，倒引起我的興趣了，人家的價格都是節節高升，怎麼這次 Sonus Faber 不按牌理出牌，反而把價格降低了，難道是偷工減料？不可能，量他們也不敢，多年來好不容易辛苦建立的 Hi
End 商譽，怎麼可能自己砸招牌？我仔細端詳 Amati Tradition，沒有比 Amati Futura 陽春啊？慢著，不僅沒有變得更陽春，Amati Tradition 講究的細節還比Amati Futura 更細膩、更精緻啊！
全新 Wenge 深色木紋鋼烤
哪些地方改變了？在還沒試聽之前，我湊近喇叭，摘下眼鏡仔細端詳（嗯，今年開始感覺到老花找上門了，您懂得的）。Sonus Faber 招牌的彈性網罩，依然裝在 Amati Tradition 上面，音樂場面龐大的時候，可以感覺到網罩隨著音樂晃動著，既賞心又悅目。林老闆看到我湊近喇叭，馬上說：「前障板的真皮批覆有點變化，這對 Amati Tradition 的顏色是 Wenge 深原木色（就是家具說的雞翅木），而不是傳統 Amati 的紅木色，所以面板的真皮變成深咖啡色，好與木皮顏色搭配，視覺效果比之前黑色真皮更出色。」說著說著，林老闆順便卸下網罩，這深咖啡色的真皮與 Wenge 的木紋顏色，連成一氣，真皮是不反光的暗色調，對比鋼琴烤漆的 Wenge 亮色調，既有對比，又有和諧，配色真漂亮。
從 Futura 演進到 Tradition，從未來回到傳統，新登場的 Amati Tradition 確實改變不少。首先，喇叭的傾斜角度改變了，前一代的 Amati Futura 的傾斜角度比較大，而 Amati Tradition 僅有微微的仰角，看起來更為保守，或許也因為如此，所以把名字稱為 Tradition。喇叭設計前障板具備傾斜仰角，目的是為了取得時間相位的一致，讓高中低頻傳達到耳朵的時間一致，但是傾斜角度並沒有絕對的標準，要做多大的仰角，取決於單體的物理尺寸，而不是先設定仰角再來挑單體。所以 Amati Tradition 較為平緩的仰角，一定也是根據喇叭單體的特性來決定，而不是為了好看而已。
高、中、低音單體都換過
用在 Amati Tradition 上面的單體都是新單體，高音稱為 H28 XTR-04，28mm 口徑的絲質軟半球高音，在高音單體中央有「Arrow Point」DAD，就像弓一般的弧線，正中央還有箭簇，我更近距離地觀察，設計很類似 Scan Speaks 的尖鼻子高音，但是「Arrow Point」的設計更顯前衛，外觀也更漂亮。原廠有透露這個高音單體後面的秘密，就是在單體背後加上了「實木」的後空腔，消除單體背波的干擾。
中音單體稱為 M15 XTR-04，是 Sonus Faber 自家設計的單體，口徑 150mm， 內藏強力釹磁鐵引擎，強調工作線性表現。新設計的高音與中音單體，為了達到點音源的效果，兩者靠得很近，並且固定在同一個框架上，構成 Amati Tradition 最核心的中音與高音模組。低音單體使用兩只 W22XTR-08，口徑 220mm，振膜採三明治複合結構，前後兩層是紙盆，中央夾著複合發泡材料。分頻點是
80Hz、250Hz 與 2500Hz，原廠標示頻率響應為 28Hz~35kHz。Amati Tradition 採用 3.5 音路分頻，這代表雙低音單體當中，有一個低音單體是全頻段發聲，藉此補強中高音與低音的銜接，讓中低頻更為飽滿厚實。
隱形的 Stealth Ultraflex
換過新單體就能讓 Amati Tradition 變厲害？沒這麼簡單。Amati Tradition 的喇叭箱體，向後收起的龍骨部位，延續了 Lillium 的設計，龍骨從 MDF 換成鋁合
金，剛性更好。在 Amati Tradition 的頂部，則是變成了木紋飾板，中央還有金屬圓框的 Sonus Faber Logo，煞是漂亮。前一代的 Amati Futura，頂部是整塊鍍鉻鋁合金頂板，看起來很亮眼，有如鏡面一般的反射，增添了喇叭整體的現代感，可是這塊鍍鉻鋁合金底頂板使用久了，會產生氧化現象，表面的光澤霧化， 就失去了原本光鮮亮麗的樣貌，用適當的清潔劑加上 3M 魔布擦拭，可以恢復原本的亮麗樣貌，可是保養上總多了一點麻煩，新的 Amati Tradition 換成木紋頂板，應該不會有金屬氧化的問題，頂多會有灰塵堆積，清理容易多了。
向後收起的鋁合金龍骨，不僅提升 Amati Tradition 喇叭箱體的剛性，這裡還藏著低音反射孔，原廠稱之為「Stealth Ultraflex」。這種隱形低音反射孔的設計源自 Olympica 系列，設計從圓孔出口變成長條形出口，因為形狀改變了，所以可以隱身在鋁合金龍骨當中，而且長條形的開口還加上了適當的阻尼，藉以調整氣流通過時的速度，同時降低氣流噪訊。光用眼睛看，Stealth Ultraflex 上下都有泡綿阻尼，中間沒有，但我沒有把手伸進去摸摸看，確認內部有沒有阻尼。
最後要提的是 Amati Tradition 的腳錐，向兩側伸出來的喇叭腳，底部都有金屬尖錐，並附有圓形墊片。看起來很簡單的金屬腳錐，原廠說還有學問，這是 Sonus
Faber 註冊專利的 Z. V. T.系統，Z. V. T.是 Zero Vibration Transmission 的縮 寫，利用更換腳錐系統內部不同材質的配件，可以有效降低震動傳導，而且可以根據空間的聲學條件，利用更換腳錐配件來調整阻尼，所以 Amati Tradition 多附上了 8 個螺絲，讓您搭配調整使用。
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海山音響的試聽空間不算大，加上 Aida 擺在後面，佔據了不少空間，所以 AmatiTradition 必須往前擺放，成了標準的「近場聆聽」（Near Field Listening）， 我坐在沙發中央，先來個輕鬆的，聽魯普與普萊亞合作的「Mozart Piano Concerto for 2 Pianos」，因為採用近場聆聽，喇叭距離我比較近，而喇叭後方有很大的空間可以營造音場，所以 Amati Tradition 很自然地消失在空間當中， 在喇叭後方呈現寬闊的音場，這樣的擺放最怕聲音密度不夠，這樣就會呈現寬大的音場，但是音像形體卻變得模糊，所以後級的控制力道就很重要了。搭配的 MC452 輸出功率每聲道 450 瓦，而且是全平衡放大線路，把 Amati Tradition 控制得很好，所以既有寬闊的音場，音像形體也收束得漂亮。
清楚分辨雙鋼琴的音色差異
莫札特的鋼琴協奏曲從樂團 Tutti 開始，搭檔的 English Chamer Orchestra 音色輕盈躍動，Amati Tradition 表現弦樂高頻段的表現，感覺比前一代更好了，Sonus
Faber 的高頻許多人認為帶有陰柔的美感，色調略暗，可是 Amati Tradition 的高頻則更顯陽光氣息，弦樂群向上延伸的光澤漂亮，隨後雙鋼琴登場，快速的琴鍵帶出莫札特式的歡樂氣氛，鋼琴顆粒飽滿，尾韻延伸一樣漂亮，相同的樂句在兩部鋼琴重複，可以明顯聽出兩部鋼琴的個性不同，第一部的鋼琴聲音比較明亮清爽，第二部的鋼琴音色較暗，但質地較為濃郁。我經常覺得，頂尖的音響系統就是這麼有趣，雙鋼琴在演奏時，作曲家安排兩位鋼琴家可以對話，透過 Amati Tradition，可以清楚聽見兩部鋼琴的音色差異，感受到雙鋼琴相互對話的表情， 讓聆聽時的樂趣提升許多。
聽莫札特鋼琴協奏曲時，我的音量設定在 50%，音壓不算大，是輕鬆愉快地聆聽音量，可以感受到莫札特音樂當中輕盈靈動的表情，可是我來海山是為了試試Amati Tradition 的能耐，不能只有輕鬆聽，所以把 C52 推到 60%，音樂的力度明顯提升許多，音樂聽起來一樣有著輕鬆愉快的表情，可是鋼琴的尺寸與份量都跟著大了起來，觸鍵的細節描繪更豐富，兩部鋼琴分明的個性更是清晰。感覺還可以催，一路加到 70%，Amati Tradition 沒問題，450 瓦功率的 MC452 也沒問題，喇叭並沒有催到極限，更龐大的音量也沒顯出疲態，可是已經超出海山試聽室所能容納的極限，所以我開始感覺到聽起來有壓力，但那是因為音量推到超過空間容積的限制，而不是 Amati Tradition 不給力。
人聲表現依然維持 Amati 的迷人風貌
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因為近場聆聽的設定，我發現當我背向後靠著沙發時，音像描繪的銳利度一些， 但是當我欠伸向前，稍稍彎著腰坐著聽的時候，音像刻畫最為清晰，音場定位也最準。轉頭問了海山林老闆：「您是不是坐這個樣子調整音響的？」林老闆回答：
「沒錯，調整的坐姿就是這樣。」果然，近場聆聽讓喇叭變得聚焦更準確，但是皇帝位也縮得小一些，坐姿前後移動都會影響。
Arrow Point 可以幫助擺位設定
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維持著 Amati 的傳統，Amati Tradition 的中頻段帶著舒服的暖色調，而高頻延伸則更顯華麗，聽人聲的時候尾韻更為甜美。我聽米良美一演唱的「孟德爾頌： 乘著歌聲的翅膀」，管風琴簡單的聲響伴奏，米良美一的嗓音呈現出飽滿的厚度， 隨後銀鈴般的聲響，揭開愉悅的旋律。我忍不住跳到巴哈的「聖母頌」（Ave Maria），豎琴撥奏分解和弦，Amati Tradition 呈現豎琴漂亮的撥奏線條感，對比米良美一溫潤的嗓音，交織出一幅美麗的音樂畫面。
普羅高菲夫的嚴苛考驗
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吸一口，然後發力拉出強奏，這些音樂細節都讓人更緊密地與音樂連結，專注在音符的運動起伏，感受樂團與獨奏者的音樂情緒表達。
這首交響協奏曲不是快樂昂揚的音樂，而是壓抑沈重的樂音，Amati Tradition 把聲部之間的交錯糾葛，層次分明地表現出來，樂曲中段一陣銅管低沉的怒吼， 引出大提琴強力撥奏，Amati Tradition 把撥奏的力度很真實地表現出來，音樂中彷彿藏著普羅高菲夫受到史達林壓迫，透過音樂來發洩內心的抑鬱。是的，這是音樂帶著黑暗壓抑的情緒，在 Amati Tradition 通通感受得到。第一樂章的Andante，全長 10 分鐘 22 秒，我一路聽到結尾，從壓迫糾結一路到懷抱希望的結尾，在上揚的大提琴聲中結束這個樂章。
骨子裡是蓄勢待發的猛獸
雖然與 Amati Tradition 的相處，停留在壓抑的普羅高菲夫，但是卻讓我更了解Amati Tradition 了。過去 Amati 總是給人好聽舒服的印象，可是音響性能稍弱， 但是從 Amati Futura 到最新的 Amati Tradition，高頻變得更有光澤，低頻段的力道也更加飽滿且快速。海山音響採用近場聆聽的擺法，凸顯了 Amati Tradition 的音響性能表現，雖然皇帝位比較受限，但是在正確的位置上聆聽，Amati
Tradition 不僅耐得住擴大機操駕，而且在本來中頻段溫暖耐聽之外，音響性能的表現上也更上層樓，給它足夠的功率，這 Amati Tradition 的外觀雖然文質彬彬，骨子裡卻是一頭蓄勢待發的猛獸。
